视觉文论

情感，是人对自己,对周围世界关系的一种主观态度和评价，它与人的需要、欲望和思想密切相关，具有强烈的主观倾向性.情感在审美心理活动中，一方面,诱发各种心理因素积极参与创造活动，另一方面，融入其他各个环节和心理活动中，使整个创作活动都感染上情感的色彩。

一副优秀摄影作品的诞生决不是偶然的，是由良好的社会发展环境氛围和摄影师的综合素质相互结合的产物。摄影艺术性质组成成分无疑本身就是艺术性的，摄影也受社会历史因素的影响，这些都是毋庸置疑的。

梳理景物、景别及景深之间的辩证关系，只是为了便于创新应用，而不是进行文字游戏“，三景”虽相互关联，却各具特色;虽各具优势，却易于融通。在关联中彰显特色，在融通中挖掘优势，才是我们的应用之道。

景观摄影的发展时至今日是摄影家对世界的思考，记录现实世界传达的是对世界变化的所感所想，摄影家们对景观摄影的非纪实性探索还会继续，发展成什么样的形式就不得而知了。

摄影美学评价体系无外乎三种形式，即以写意为主，或以写实为主，或写实和写意相结合。即使发展到今天，数字摄影大大削弱了胶片摄影的纪实特征，其美学表现仍然不会超出这三种评价形式所形成的体系，而了解掌握摄影评价体系是摄影创作形成鲜明风格的途径。

观念摄影在中国艺术界有很多的提法：如先锋摄影、前卫摄影、实验摄影、概念摄影等。单从概念上说观念摄影应是一种以摄影为媒介的观念艺术创作，其实质是观念艺术在媒介上的一种延伸与演变，是从艺术中抽离出来的一种相对独立的创作手段与形式。

自然界的光有两种性质：客观性和主观性。摄影者必须兼顾二者，除了要利用客观性光线，用好主观性光线并把它作为摄影的创造性因素，同样不容忽视。主观性光线是能使欣赏者产生感情反应的光线。

光是大自然赋予我们的能源，光作为名词分为自然光和人造光，作为动词表示照耀的方式。有了光就有了影，影，一是指光线照射在物体映在地面或其他物体上的投影。二是指物体在镜中、水中反映出的形象或倒影。

通过摄影师大胆的构思产生奇幻的创意画面，在这一部分中，摄影技术往往显得不是特别的重要，反而是数码创作的功能得以极大的展现，只要你的头脑里能想到的画面，通过素材的搜集和电脑的处理加工，任何有想象力的画面都可以被创作出来。

新世纪的到来，随着数码照相机、数码 DV 机等数码影像设备的广泛普及，以及 web2.0时代网络技术的飞速发展，正在为广大受众提供一个丰富且近乎无限的“读图”平台，读图时代正在突飞猛进地发展着。